Descrição
Este artigo estuda a fotografia do filme de longa-metragem Enigmas no rolê (2024), de Ulisver Silva e fotografia de Deivison Pedrê. Enigmas no rolê (2024) reúne um conjunto de elementos significativos para pensar a negritude – por meio dos diálogos com diversas linguagens afrourbanas, como o hip hop, RAP, os traços do pixo e do grafitti - no contexto recente da produção cinematográfica sul-mato-grossense. Neste sentido, tais elementos são acionados para a construção de uma estética do emaranhado que se desdobra nas potencialidades dos dois jovens em solucionar os problemas. A plasticidade ganha corpo na tela como o uso do split screen, animações e nas soluções da direção de fotografia com a construção de atmosferas e no emprego das teleobjetivas com o intuito de transmitir tessitura do raciocínio de Edinho e Eduarda. Tal tessitura se traduz na percepção espacial dos corpos (BRUNO, 2002) e descortina o campo de visão dos dois jovens, nos permitindo adentrar nas paisagens internas dos desafios como pontos de inflexão do filme.||This article studies the cinematography of the feature film Enigmas no rolê (2024), by Ulisver Silva and cinematography by Deivison Pedrê. Enigmas no rolê (2024) brings together a set of significant elements to think about blackness – through dialogues with various Afro-urban languages, such as hip hop, RAP, pixo and graffiti – in the recent context of cinematographic production in Mato Grosso do Sul. In this sense, such elements are used to construct an aesthetic of entanglement that unfolds in the potential of the two characters, Edinho and Eduarda, to solve problems. Plasticity gains body on the screen with the use of split screen, animations and in the solutions of the cinematography with the construction of atmospheres and the use of telephoto lenses with the aim of transmitting the texture of Edinho and Eduarda's reasoning. This weaving translates into the spatial perception of the bodies (BRUNO, 2002) and reveals the field of vision of the two characters, allowing us to enter the internal landscapes of the challenges as inflection points in the film.
