Descrição
Esta proposta se lança na desafiadora tarefa de compreender a manifestação do onírico na arte. Parte da hipótese de que o onírico se estrutura por meio da articulação de três camadas fundamentais: o real (ligado à verossimilhança), o insólito (vinculado ao estranhamento) e o maravilhoso (caracterizado pela ruptura com a lógica empírica). O estudo apoia-se nas contribuições teóricas de Freud, Jung, Deleuze, Lahire, Todorov e outros autores, para refletir sobre como os estudos do inconsciente se entrelaçam com sua manifestação onírica na arte. O artigo analisa, ainda, o filme MEN – Faces do Medo (2022), dirigido por Alex Garland, a partir do conceito de onírico como categoria estética e narrativa no cinema. Por meio da trajetória da protagonista Harper, demonstra-se como a obra mobiliza esses elementos para construir uma narrativa simbólica sobre o luto, o trauma e a opressão patriarcal. A análise propõe que o onírico não se limita a um recurso estilístico, mas constitui um regime de significação que permite a ressignificação da experiência e a crítica simbólica das estruturas sociais.||This proposal undertakes the challenging task of understanding the manifestation of the oneiric in art. It is based on the hypothesis that the oneiric is structured through the articulation of three fundamental layers: the real (linked to verisimilitude), the uncanny (associated with strangeness), and the marvelous (characterized by a rupture with empirical logic). The study draws on the theoretical contributions of Freud, Jung, Deleuze, Lahire, Todorov, and other authors to reflect on how studies of the unconscious are intertwined with its oneiric manifestation in art. The article also analyzes the film MEN (2022), directed by Alex Garland, through the concept of the oneiric as an aesthetic and narrative category in cinema. Through the journey of the protagonist Harper, it demonstrates how the film mobilizes these elements to construct a symbolic narrative about grief, trauma, and patriarchal oppression. The analysis suggests that the oneiric is not limited to a stylistic device, but constitutes a regime of signification that enables the re-signification of experience and a symbolic critique of social structures.||Esta propuesta se embarca en la desafiante tarea de comprender la manifestación de lo onírico en el arte. Parte de la hipótesis de que lo onírico se estructura mediante la articulación de tres capas fundamentales: lo real (vinculado a la verosimilitud), lo insólito (asociado con el extrañamiento) y lo maravilloso (caracterizado por la ruptura con la lógica empírica). El estudio se apoya en las contribuciones teóricas de Freud, Jung, Deleuze, Lahire, Todorov y otros autores para reflexionar sobre cómo los estudios del inconsciente se entrelazan con su manifestación onírica en el arte. El artículo analiza también la película MEN – Faces of Fear (2022), dirigida por Alex Garland, a partir del concepto de lo onírico como categoría estética y narrativa en el cine. A través del recorrido de la protagonista Harper, se demuestra cómo la obra moviliza estos elementos para construir una narrativa simbólica sobre el duelo, el trauma y la opresión patriarcal. El análisis propone que lo onírico no se limita a un recurso estilístico, sino que constituye un régimen de significación que permite la resignificación de la experiencia y una crítica simbólica de las estructuras sociales.
