Descrição
Este ensaio está estruturado pelas seções “Introdução”, “Procedimentos Metodológicos”, “Argumento” e “Considerações Finais”. Na Introdução, apresentamos a base teórica que fundamenta as reflexões e interpretações propostas, mobilizando a teoria do Imaginário a partir de Gaston Bachelard (1884-1962) e Gilbert Durand (1921-2012). De forma complementar, trazemos uma contribuição da filosofia a partir de Vilém Flusser (1920-1991). A seguir, descrevemos os procedimentos metodológicos utilizados no desenvolvimento do ensaio, que compreendem uma abordagem teórico-conceitual, seguida de um procedimento analítico, comparativo e interpretativo. Ao longo do Argumento, partimos da contextualização da Bienal de São Paulo, discutimos questões em torno do termo hegemonia e chegamos às interpretações sobre três obras apresentadas na 35ª Bienal de São Paulo, realizada em 2023. Por fim, seguimos para as Considerações Finais, em que mobilizamos a teoria do Imaginário para identificar, a partir das três obras interpretadas, a potencialidade do espaço da Bienal e do campo da arte para a ativação da imaginação, promovendo a diversificação do Imaginário. Buscamos entender como a produção de imagens dissidentes nessas três obras contribui para uma reação à tendência de produção e distribuição de imagens hegemônicas e homogêneas. Discutimos também, a partir de recursos hermenêuticos derivados da teoria do Imaginário, a importância dessa reação para a promoção de novos Imaginários possíveis. A principal contribuição do ensaio está na mobilização da teoria do Imaginário como recurso de interpretação para uma produção artística voltada para imagens digitais, abrindo caminhos para o aprofundamento dos problemas abordados.||This essay is organised into the sections “Introduction”, “Methodological Procedures”, “Argument”, and “Final Considerations”. In the Introduction, we present the theoretical framework that underpins the proposed reflections and interpretations, drawing on the theory of the Imaginary as developed by Gaston Bachelard (1884–1962) and Gilbert Durand (1921–2012). Complementarily, we incorporate a contribution from philosophy through the work of Vilém Flusser (1920–1991). We then describe the methodological procedures employed in the development of the essay, which comprise a theoretical–conceptual approach followed by an analytical, comparative, and interpretative procedure. Throughout the Argument section, we begin with a contextualisation of the Bienal de São Paulo, discuss issues surrounding the term hegemony, and proceed to interpretations of three works presented at the 35th Bienal de São Paulo, held in 2023. At last, in the Final Considerations, we employ the theory of the Imaginary to identify, based on the three interpreted artworks, the potential of the exhibition’s space of the Bienal and of the artistic field to activate the imagination and promote the diversification of the Imaginary. We seek to understand how the production of dissident images in these three works contributes to a reaction to the tendency toward the production and circulation of hegemonic and homogeneous images. Drawing on hermeneutic tools derived from the theory of the Imaginary, we also discuss the significance of this reaction for fostering new possible Imaginaries. The principal contribution of the essay lies in the mobilisation of the theory of the Imaginary as an interpretative resource for artistic production oriented towards digital images, opening pathways for a deeper engagement with the issues addressed herein.||Este ensayo está estructurado en las secciones “Introducción”, “Procedimientos metodológicos”, “Argumento” y “Consideraciones finales”. En la Introducción, presentamos la base teórica que fundamenta las reflexiones e interpretaciones propuestas, movilizando la teoría del Imaginario a partir de Gaston Bachelard (1884–1962) y Gilbert Durand (1921–2012). De manera complementaria, incorporamos una contribución de la filosofía a partir de Vilém Flusser (1920–1991). A continuación, describimos los procedimientos metodológicos utilizados en el desarrollo del ensayo, que comprenden un enfoque teórico-conceptual, seguido de un procedimiento analítico, comparativo e interpretativo. A lo largo del Argumento, partimos de la contextualización de la Bienal de São Paulo, discutimos cuestiones en torno al término hegemonía y llegamos a las interpretaciones de tres obras presentadas en la 35ª Bienal de São Paulo, realizada en 2023. Por último, pasamos a las Consideraciones finales, en las que movilizamos la teoría del Imaginario para identificar, a partir de las tres obras interpretadas, la potencialidad del espacio de la Bienal y del campo del arte para la activación de la imaginación, promoviendo la diversificación del Imaginario. Buscamos comprender cómo la producción de imágenes disidentes en estas tres obras contribuye a una reacción frente a la tendencia de producción y distribución de imágenes hegemónicas y homogéneas. Asimismo, discutimos, a partir de recursos hermenéuticos derivados de la teoría del Imaginario, la importancia de dicha reacción para la promoción de nuevos Imaginarios posibles. La principal contribución del ensayo reside en la movilización de la teoría del Imaginario como recurso interpretativo para una producción artística orientada hacia imágenes digitales, abriendo caminos para el profundizamiento de los problemas abordados.
