Descrição
In an interview published in the first volume of the Brazilian poetry and cultural criticism magazine, Ouriço, the Portuguese poet, editor, and literary critic Manuel de Freitas answers peremptorily a question on the connections between poetry and music in the contemporary world: “I do not foresee a great future for either music or poetry.” There is something ambiguous about this statement, especially when we consider the fact that Manuel de Freitas was dialoguing with someone who, at that time, was also one of the editors of his recently published book in Brazil, Jukebox, a collection of the same-titled poetic series published in Portugal in 2005, 2008, and 2012. It is noteworthy that his statement also became the title of the interview, “I do not foresee a great future for poetry,” in a publication almost entirely dedicated to promoting contemporary poems and active poets. We witness in that situation a strategy to insert poetry into the Brazilian editorial landscape, recurring to the discourse of the denial of contemporary poetry, supported by a broader renunciation of the contemporary, perceived as a time of crisis. The poems in Jukebox contribute to the argument, since several of them point to a certain insufficiency of the poetic discourse either to enunciate the present or to evoke the past. This context is a relevant test to the proposition — defended, for example, by Marcos Siscar — that the discourse of crisis is a specific way of inserting poetry into contemporaneity, including in its enunciation every aspect of exaggeration, paradox, or apparent illogicality.||En una entrevista publicada en el primer volumen de la revista brasileña de poesía y crítica cultural Ouriço, el poeta, editor y crítico literario portugués Manuel de Freitas responde de manera taxativa a una pregunta sobre la conexión entre la poesía y la música en el mundo contemporáneo: “No preveo un gran futuro ni para la música ni para la poesía”. Hay algo ambiguo en esta declaración, especialmente cuando Manuel de Freitas da tal respuesta a un entrevistador que también era uno de los editores de la reciente publicación de un libro suyo en Brasil, Jukebox, una colección de la serie poética del mismo título editada en Portugal en los años 2005, 2008 y 2012. Llama la atención que esta afirmación del poeta haya dado título a la entrevista, “No preveo un gran futuro para la poesía”, en una publicación casi enteramente dedicada a divulgar poemas contemporáneos y poetas en actividad. Estamos ante una estrategia de inserción de la poesía en el panorama editorial brasileño, recurriendo, de cierta forma, al discurso de la negación de la poesía contemporánea, apoyado por una renuncia más general de lo contemporáneo, percibido como un tiempo de crisis. Los poemas de Jukebox, de hecho, contribuyen al argumento, pues varios de ellos señalan cierta insuficiencia del discurso poético para dar cuenta ya sea de la enunciación presente o de la evocación del pasado. En este contexto, resulta relevante probar la proposición — defendida, por ejemplo, por Marcos Siscar — de que el discurso de la crisis es una manera específica de insertar la poesía en la contemporaneidad, incluyendo en su enunciación todo lo que en ella haya de exageración, paradoja o aparente ilogicidad.||Dans une interview publiée dans le premier volume de la revue brésilienne de poésie et de critique culturelle, Ouriço, le poète, éditeur et critique littéraire portugais Manuel de Freitas répond de manière péremptoire à une question sur les liens entre la poésie et la musique dans le monde contemporain : « Je ne prévois pas un grand avenir ni pour la musique ni pour la poésie. » Cette déclaration est ambiguë, surtout si l’on considère que Manuel de Freitas dialoguait avec quelqu’un qui, à l’époque, était également l’un des éditeurs de son livre récemment publié au Brésil, Jukebox, une collection de la série poétique du même titre publiée au Portugal en 2005, 2008 et 2012. Il est à noter que cette déclaration est également devenue le titre de l’interview, « Je ne prévois pas un grand avenir pour la poésie », dans une publication presque entièrement dédiée à la promotion de poèmes contemporains et de poètes actifs. Nous assistons dans cette situation à une stratégie visant à insérer la poésie dans le paysage éditorial brésilien, en recourant au discours de la négation de la poésie contemporaine, soutenu par une renonciation plus large au contemporain, perçu comme une époque de crise. Les poèmes de Jukebox contribuent à cet argument, car plusieurs d’entre eux pointent une certaine insuffisance du discours poétique, soit pour énoncer le présent, soit pour évoquer le passé. Ce contexte est un test pertinent pour la proposition — défendue, par exemple, par Marcos Siscar — que le discours de crise est une manière spécifique d’insérer la poésie dans la contemporanéité, incluant dans son énonciation chaque aspect d’exagération, de paradoxe ou d’illogisme apparent.||Em entrevista publicada no primeiro volume da revista brasileira de poesia e crítica cultural Ouriço, o poeta, editor e crítico literário português Manuel de Freitas responde de modo taxativo a uma pergunta sobre a ligação entre poesia e música no mundo contemporâneo: “Não antevejo grande futuro nem para a música nem para a poesia”. Há algo de ambíguo na declaração, notadamente quando Manuel de Freitas dá tal resposta a um entrevistador que também era um dos editores da recente publicação de um livro seu no Brasil, Jukebox, reunião da série poética de mesmo título editada em Portugal nos anos de 2005, 2008 e 2012. Chama atenção que essa afirmação do poeta tenha dado título à entrevista, “Não antevejo grande futuro para a poesia”, numa publicação quase toda dedicada a divulgar poemas contemporâneos e poetas em atividade. Estamos diante de um modo de inserção da poesia no panorama editorial brasileiro, passando, de certa forma, pelo discurso da negação da poesia contemporânea, amparado por uma renúncia mais geral do contemporâneo, percebido como tempo de crise. Os poemas de Jukebox, aliás, contribuem para o argumento, pois vários deles acusam certa insuficiência do discurso poético para dar conta ora da enunciação presente, ora da evocação do passado. Interessa, nesse contexto, testar a proposição — sustentada, por exemplo, por Marcos Siscar —, de que o discurso da crise é um modo específico de inserção da poesia na contemporaneidade, incluso, em sua enunciação, tudo o que nele houver de exagero, paradoxo, ou aparente ilogicidade.
