Descrição
O presente artigo propõe uma reflexão sobre a obra do fotógrafo japonês Masahisa Fukase (1934–2012) e sua relação com os conceitos de Eterno Retorno e o Amor Fati formulados por Friedrich Nietzsche. Analisaremos como sua prática fotográfica pode ser pensada como uma resposta estética ao caráter trágico da existência. Para tanto, analisaremos a série Kazoku (Família), obra em que o fotógrafo volta ao velho estúdio da família para registrar as transformações provocadas pelo tempo. Nessa série que durou aproximadamente vinte anos, percebemos a repetição obsessiva de gestos fotográficos que revelam uma tentativa de fixar o transitório expondo, ao mesmo tempo, sua impossibilidade. A fotografia de Fukase é interpretada como ato de afirmação da vida, mas não como superação da dor. Por fim, propomos que a insistência de Fukase em fotografar até o colapso físico — culminando em suas últimas imagens desfocadas e fantasmagóricas — configura um pathos trágico: a aceitação do efêmero como única eternidade possível.
Palavras-chave: Masahisa Fukase; Friedrich Nietzsche; Fotografia japonesa; Eterno Retorno; Amor Fati.||This article examines the work of Japanese photographer Masahisa Fukase (1934–2012) in relation to Friedrich Nietzsche’s concepts of Eternal Recurrence and Amor Fati. We explore how his photographic practice can be understood as an aesthetic response to the tragic nature of existence. Focusing on the series Kazoku (Family), in which the photographer returns to his family’s old studio to document the transformations wrought by time. We analyze the obsessive repetition of photographic gestures that attempt to arrest the transient while simultaneously exposing its impossibility. Fukase’s photography is interpreted not as an overcoming of pain, but as an act of life-affirmation. Ultimately, we argue that his insistence on photographing until physical collapse—culminating in his final blurred and ghostly images—constitutes a tragic pathos: the acceptance of the ephemeral as the only possible eternity.
Keywords: Masahisa Fukase; Friedrich Nietzsche; Japanese photography; Eternal Return. Amor Fati.||Este artículo propone uma reflexión sobre la obra del fotógrafo japonés Masahisa Fukase (1934–2012) y su relación con los conceptos de Eterno Retorno y Amor Fati formulados por Friedrich Nietzsche. Investigaremos cómo su práctica fotográfica puede pensarse como una respuesta estética al carácter trágico de la existencia. Analizaremos la serie Kazoku (Familia)—uma obra em la que el fotógrafo regresa al antiguo estudio familiar para registrar las transformaciones provocadas por el tiempo—, examinamos la repetición obsesiva de gestos fotográficos que intentan fijar lo transitorio mientras exponen su imposibilidad. La fotografía de Fukase se interpreta no como superación del dolor, sino como acto de afirmación de la vida. Por último, proponemos que su insistência en fotografiar hasta el colapso físico—culminando en sus últimas imágenes borrosas y fantasmales—configura un pathos trágico: la aceptación de lo efímero como la única eternidad posible.
Palabras clave: Masahisa Fukase; Friedrich Nietzsche; Fotografía japonesa; Eterno Retorno; Amor Fati
