Descrição
The aim of this paper is to present a point of view about the work of the prop designer, which is one of the work fronts of theatrical scenotechnics. Aspects of the prop designer work and considerations about their creative process, which is simultaneously individual and collective, will be discussed. Aspects of the hierarchization of knowledges, work relations and lack of understanding of processeses that require manual constructive labor will be addressed under the scope of what the sociologist Nathalie Heinrich (2005) calls artist status. I also bring forward the way in which the reach of documentation analysis leads theatrical studies to other fields, sidelining possible considerations about specific backstage professions. The focus of this publication is aimed at the understaing of the knowledges arising from practice and working alongside artists of the scene, in order to understand how prop designing processes exist beyond practical knowledge and can also contribute to the construction of discourses and thought. Therefore, it is cosidered that group theater is a territory of preservation of scene design professions, amongst them, the prop designer.||A proposta deste artigo é apresentar um ponto de vista sobre o trabalho da aderecista, que se configura como uma das frentes de trabalho da cenotécnica teatral. Serão abordados aspectos do ofício da aderecista e considerações acerca do seu processo criativo, que é ao mesmo tempo individual e coletivo, e discutidas questões sobre a hierarquização de saberes, as relações de trabalho e a falta de entendimento sobre os processos que demandam um trabalho construtivo manual, a partir dos pontos caracterizados pela socióloga Nathalie Heinich (2005) como o estatuto de artista. Apresenta-se também o modo como o recorte de análise de documentações direcionam os estudos teatrais a outros campos, deixando de lado possíveis reflexões sobre determinados ofícios dos bastidores. O enfoque se direciona ao entendimento dos saberes oriundos da prática e do convívio entre artistas da cena, para compreender como os processos de criação de adereços existem para além dos conhecimentos práticos e podem contribuir também para a construção de discursos e reflexões. Diante disso, é considerado que o teatro de grupo se configura como território de manutenção dos ofícios do desenho da cena, dentre eles, o da aderecista.
