Descrição
This article provides an overview of the history of the violin in Brazilian popular music, using phonographic recordings from the early days of radio to the present day as an argumentative basis. Through this survey, it was possible to perceive that, in the last decades, there was a growing number of violinists dedicating their careers to Brazilian popular music. This tendency, which some researchers refer to as a “movement”, is called Violino Popular, or Violino Popular Brasileiro. The enormous expansion of Violino Popular in recent years, in addition to the artistic production of concerts, album recordings and videos, has also generated didactic material that, like this “new school”, is in constant evolution. The present work helps us to understand the role of the violin in Brazilian popular music.||Este artículo ofrece un panorama de la historia del violín en la música popular brasileña, utilizando como base argumentativa grabaciones fonográficas desde los inicios de la radio hasta la actualidad. A través de esta encuesta, fue posible percibir que, en las últimas décadas, hubo un número creciente de violinistas dedicando su carrera a la música popular brasileña. Esta corriente, a la que algunos investigadores se refieren como “movimiento”, se denomina Violino Popular o Violino Popular Brasileiro. La enorme expansión de Violino Popular en los últimos años, además de la producción artística de conciertos, grabaciones de discos y vídeos, también ha generado un material didáctico que, como esta “nueva escuela”, está en constante evolución. El presente trabajo nos ayuda a comprender el papel del violín en la música popular brasileña.||“Violino Popular” ou “Violino Popular Brasileiro” são os termos usados por alguns violinistas e músicos em geral para se referir à inserção do violino no contexto da música popular brasileira. Embora esse ainda pareça um fenômeno novo ou inesperado, nota-se que durante o surgimento do rádio, o violino foi amplamente utilizado no contexto não-erudito. Por razões que ainda carecem de maior pesquisa, na segunda metade do século XX, o violinista popular deixou de frequentar este ambiente musical, para só voltar aos holofotes no início do século seguinte. O presente artigo pretende ilustrar a trajetória desse instrumento em nossa cultura popular usando o levantamento das principais gravações como base argumentativa.
